不經一番寒徹骨 焉得梅花撲鼻香

采訪維娜，深入她的心靈世界，感受她的渴望與用心，跟她一起走過成就一位傑出舞者的歷程，細細體會她的耕耘，回味她在藝術之路上吃的苦與所悟的理。

維娜看舞蹈

“人們對舞蹈最直觀的認識，就是舞蹈是一種美的旋律，以肢體動作表現出來。舞者本身的身體、肌肉、表情，甚至眼神，都在傳達力與美的訊息。但這卻不是天生的，而是一段漫長的學習與磨煉的歷程。除了興趣與天賦之外，努力學習、勇於接受挑戰、不畏艱苦挫折，也是成就一位傑出舞者不可或缺的特質與過程。

藝術表現形式它只是一種手段，身體就是舞蹈演員的工具，要讓這個工具活起來表現你所想表現的，人們能夠欣賞，其實是“魂”在起主導作用。一個真正好的藝術家，他需要全身心地去體味和理解人生，然後用藝術形式將它提煉出來，一定是有內涵的，而不是像一個機器一樣，你腿擡這麼高，我也擡這麼高。”

對跳舞如癡如醉

維娜對舞蹈藝術的熱愛與生俱來，母親拗不過對跳舞如癡如醉的她，遂決定讓她接受正規訓練。後12歲的她被選拔進了歌舞團接受全職專業舞蹈訓練。

維娜一開始學些民間舞蹈，練體力，練軟度，“跟練體操也沒太大區別“。那種訓練有局限性，她因做不到表現豐富的藝術形式而感到不滿足。後來才“慢慢明白是自己所受的基本功訓練有局限性。”

幸遇芭蕾啟蒙老師

維娜當時不喜歡中國的東西，很喜歡去尋求西方芭蕾舞之類的東西。她現在才明白為什麼：“那時侯，就只能在前蘇聯電影裏看到幾個《天鵝湖》鏡頭，那時侯看芭蕾舞的東西就像犯罪一樣，因為共產黨說那是資產階級的東西，所以不能碰。”

後來，維娜經介紹認識了一位造詣非凡的芭蕾老師。或許是“塞翁失馬、焉知非福”，這位老師在文革期間因為受傷和黑五類身份，被迫離開北京，因而躲過了被打死或被關進監獄的命運，事業上雖然失去很多，但命總算是保住了。

她的啟蒙教育，使維娜於1984年考進全國首屈一指的北京舞蹈學院，可以系統地學習西方舞蹈史並奠下了正統基本功的基礎。“那四年異常艱苦，但給了我很多、很多。”

艱苦豐碩的四年

當時北京舞蹈學院請了各國的專家前來指導，維娜與同學就像海綿吸水般全身心的投入學習，並常常參加各種電影節、攝影展、藝術節來開拓自己的視野、增進自己的藝術修養。

舞蹈訓練相當艱苦、勞累，每天結束後嘴都感發麻、發苦。但維娜當時並沒有覺得委曲，反而非常珍惜，因為那是自己的選擇。她記得一位同學練到腳都出血了，但一位老師看了看她的腳說：“我什麼都沒有看到，S.該幹嘛還是幹嘛！”這句話給維娜的印象非常深，她感慨，“我覺得這個藝術真的非常地殘酷，但經過這種磨煉才呈現出她的美。”

維娜一直很怕那位老師，見到她就躲，等到畢業演出時，剛好和她乘一輛車，終於鼓起全身勇氣向她說：“為什麼這麼多年來我這麼怕你，不敢跟你講話？”那位老師回答，“訓練真的是太苦了！我如果對S.們好一點，S.們就不會這麼去用功了！”維娜心裏非常感動於這位老師的苦心。

從習舞到教舞

但是，“北京舞蹈學院的老師，也有的像媽媽一樣，從生活中關心你，你會從另外一個角度去信服她的話。”維娜因此了解到，不一定是只有“嚴厲”才能取得教學的成果。正因為有不同個性的老師在，使維娜可以學到不同的做人與教學方法。

無論如何，後來自己當了老師的維娜深切地明白：“藝術上有很多東西是不能牽就的，你只能去磨練，一直去付出！”

回憶在北京舞蹈學院習舞的那段日子，“有時就像是鐵杵磨成針，就是磨啊、磨啊！你只有一點、一點去雕磨，才能品出那個味道，才能夠很準確地停在那個位置上，顯出它的美。”

這種訓練培養了維娜對藝術的一絲不茍。現在有些藝術家很輕松地去做一些東西就算完了，維娜覺得，“真正的藝術是靈魂的一種顯示，如果不負責的隨便做做，對不起自己和觀眾，也對不起藝術。”

發稿：2006年1月2日    更新：2006年1月2日