中國花木蘭 異域舞春風

思想單純的“花木蘭”

從大陸來美跳芭蕾舞出身的許麗，儼然一女中豪傑，接受采訪時，她穿了一襲酷似軍人的草綠色大衣，恍若現代花木蘭。她解釋道：“我特別喜歡當兵，也許我前世就當過軍人，從舞蹈學校一畢業，就選擇在部隊歌舞團當演員。”

也許是這個緣故，許麗為此次新年晚會編排了一個叫做《花木蘭》的舞蹈，統領一隊木蘭軍馳騁廡場，八面威風。這似乎最符合許麗的性格，她說在大陸歌舞團演出時，有時跳群舞，有時跳獨舞，跑遍了大江南北，一走就是十幾個省份。“作為一位舞蹈演員，工作生活上都很單純，不像是搞政治的人，算計人啦，搞策略啦，跳舞的人最單純了！”

熱鬧喧天的戰鼓

回想去年晚會看到許麗參與編排、天驕藝術團表演的《龍鼓樂大唐風》和《中土情》，分別是開場彩與壓軸戲，那份熱鬧自不必說，兩個節目的音樂與編導思想截然不同，但都有大戰鼓出現，首尾遙相呼應，給整臺晚會帶來無比活力，讓人聯想到戰場上戰鼓催征的宏偉場面，編排這樣的舞蹈自然也最符合這位“花木蘭”的特長。

據透露，許麗將為2006年晚會奉現一幕嶄新的鼓樂舞－“法鼓傳洪音”，還有五位歌唱家聯袂演出。她說，新節目屬於情緒舞，專門用於開場或閉場中表現氣氛。打鼓方法與人們一般所見過的不同，是將之舞蹈化，其中堂鼓是立著攜帶的，很有氣勢。這次在剛剛設備翻新的無線電城演出，正充分利用那裏的可以各種方式升降的大型舞臺。

《中土情》劇照（大紀元）

許麗編的舞蹈不僅看著讓人高興，還能治病。她說了一個小故事：“有個男觀眾買了票要與女朋友來看去年的新唐人新年晚會，不幸的是女朋友竟然就在那一天跟他吹了。惱火沮喪的他最後還是決定來，進入劇場已經是下半場了，剛好看到《濁世清蓮》，寧靜高遠的音樂聲中，二十八個仙女從一朵大蓮花裏翩翩而至，超塵脫俗，聖潔又輝煌，層層疊疊粉扇飄逸，疑似身在天宮。他就想通通忘掉失戀的痛苦，就留下當晚的美好記憶，馬上心情就好起來了。”

許麗說，這個古典扇舞用粉、黃、綠三段不同色的扇舞，分別表現了“寧靜平和”、“善良真誠”和“活潑純真”的主題，許多舞姿的創意來自敦煌飛天，“現代社會的人們生活緊張，許多人沈迷於物質利益而忽略了精神層面的追求，我希望表現人間至善至美、純凈高尚的情操，讓觀眾感受到更高一層的心靈呼喚和思想境界。”

洗滌心靈的創作

談到藝術的作用，許麗認為“其實藝術是帶領社會文明的先鋒，不論什麼藝術形式，文學美術、音樂舞蹈、還是影視作品，當它一流傳，社會上的人們都會跟著學，成為社會的導向。”

音樂和舞蹈創作對藝術家來說，就是讓自己的人生觀和思想自然地流露。觀《濁世清蓮》的確能使人忘記世間的煩惱，讓心靈自由地飛翔在廣袤的天地之間。或許正是因為許麗有那樣廣闊的思想境界，才能創作出如此不同風格的眾多藝術作品。

“我們八十年代搞藝術的時侯，還不像現在那樣。現在很多藝術實在讓人看不下去，舞臺陰暗，表現一些現代派低級的東西，有的菩薩跳出來都似乎帶一種妖氣，也是因為人道德的下滑。”有鑒於此，許麗想表現最純正的藝術，而她的創作來自專業實踐、進修學習和對自己身心的修煉。

《濁世清蓮》劇照（大紀元）

舞者會隨年齡大被淘汰，許麗因此一直想進修。但當時領導總是講“舞臺上很需要你”等等，就是不讓去。“現在回想起來，中共對演員是一種利用方式，並不是所謂的‘培養’。”她好不容易才到了日本上大學，後來到美國這塊用武之地。

2005年4月，剛成立一年的天驕藝術中心，就獨家舉辦了“五千年獨領風騷，中華情緣聚天驕”的大型音樂歌舞晚會，引起很大反響。“我們現在創作了十幾個大中型的藝術作品，並且經常受邀參加大大小小的社會團體的演出，觀眾覺得很美、很正統，感覺舒服。從上個月開始，我們就不再接社會上的演出了，而專心準備2006年新唐人新年晚會。”

眾人拾柴火焰高

許麗認為，“藝術表現是一種精神創作，演員是二次創作，他（她）的心靈必須要純凈。天驕的演員能把藝術真正的內涵表現出來，是因為他們註意自身的修為。當他們的精神和心靈都提升到一個很高的境界上來的時候，其舞蹈呈現出來的風格、韻味與氣質也就截然不同了。

天驕有合唱團和舞蹈團，因為非營利，經濟上很困難，但演員們都有弘揚純正中華傳統文化的共同心願，他們非常善良，不計利益報酬，不辭勞苦的每周末從各地來練舞，有時晚上就睡在地板上，對藝術一絲不茍，奉獻精神非常可貴，使藝術團成為了一個互助互愛，氣氛和諧的藝術大家庭。就憑這種精神，天驕將來在社會上一定會有愈來愈大的發展和影響力。”

在對演員的訓練上，許麗以芭蕾舞的基本訓練來提高形體素質，配合中國古典舞的韻律訓練培養內在表現力，經過參加多次專業性表演，“團員們在技術和藝術上的成長速度，超過了過去同時期對專業舞蹈演員的培訓速度。”

為藝術負責

將在最著名的無線電城演出，許麗覺得是一種榮幸，但也並不是特別興奮，“我們對演員的要求、對藝術的認真態度到哪裏都是一樣的。當然這種國際性的演出，對於演出的要求與質量就更高，所以我們創作了很多節目供新唐人挑選，後來選出有代表性兩三個節目參加新年晚會。

一個演員或導演，最重要的是講“藝德”，藝術道德，在哪都得認真演出。比如我在國內時，也曾在人民大會堂演出過，也到農村表演，但這二種演出的認真程度是一樣的。場地的大小對演出的方式是需要調配調配，但其他的要求則都是相同的。”

《龍鼓樂大唐風》劇照（大紀元）

發稿：2005年12月30日    更新：2005年12月30日